汤唯身体中幽幽的雌性气息似被唤醒,其实女人的心真的很微妙

by admin on 2019年8月15日

一年以前写下的东东
看了以后感想是:这一年里自己的文笔进步好多哟= =

 我对色戒的觊觎已经不是一天两天了。11岁的时候第一次读张爱玲的《色戒》,对那隐晦简短的几页纸基本没看出所以然,只模糊地意识到是关于地下党爱上汉奸的故事,觉得无趣,转而退回到《十八春》的世界里。转眼10年过去,许多人许多事,来了又走,有的记住了,有的熄灭了。这时候重读《色戒》,才惊觉张氏冷竣文字中的别样洞天,也慢慢明白,为什么这是张爱玲自己最喜欢的作品。

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     从李安携着《断背山》的余威向媒体宣布要拍张氏的这部经典,我就在猜测这个谦谦儒雅的男人会雕刻出一个怎样的故事。我甚至已经从那时起作好了准备,准备迎接一部把张爱玲重建、解构、甚至颠覆的电影。我喜爱原著,但是我更愿意窥探李安内心深处潜藏已久的激情。编剧篇

花钿委地无人收

今天忙里偷闲看了《色戒》。感想很多。手痒文青病又犯了。索性写些东西吧。反正写personal
statement也没有灵感了今天。

    片后的评审会上,我给了编剧王蕙玲90分。之所以给这么高的分数,其中30分是褒奖她的勇气。张爱玲的小说之所以在世界各地都拥有痴迷者,正是因为其中透露出的清冷气息。她可以用文字斜瞄众人,言语相当隐晦,但这对银幕来讲正是最困难的地方。怎样能既尊重原著又完成一个完整的故事,怎样把短短几句话还原成形象可信的镜头语言,这对最资深的编剧都是挑战。而王蕙玲女士的表现确实很出色。她作为女性,更容易体会张氏作品中独有的女性观感;作为李安多年的御用编剧,她又很了解李安的优势所在——于是她成了一个纽带,她完成了一次很有意义的尝试。
第二个30分是认同她的再创造,尤其是台词的恰到好处。这是一部中国气息浓厚的片子,但是人物的对白却非常简洁有力。比如佳芝和邝裕民第一次在电车上的对白。“王佳芝,谢谢你。”“为什么?”之后再无赘言,两个人甚至都没有目光的交汇,但是在微笑中所有的韵味都出来了。导演懂得尊重观众的智商,编剧又深谙留白的艺术,这实在很难得。诸如此类点到为止的例子非常多,堪称新近电影剧本中的精品。
另外的30分,送给一中一美2位编剧的通力合作。片中某些对白带着美国式的幽默,比如力宏问汤唯:天天打牌,怎么技术没一点长进?——这位地下党同志在接头的时候还能这样搞笑,一看便知是美国编剧在起作用。

首先,我觉得这片子除去李安的名气,除去激情戏的噱头,单从情节上来看,还真挺弱智的。几个单纯热血的大学生,天真幻想着成为民族英雄,为国除害,炮制出一起荒诞的闹剧。不管是之前的鲁莽单干,还是后来有共产党(?)在背后暗暗扶植,他们都改不了身上的迂腐气和乌托邦。影片的结尾对他们这一系列行为进行了残酷的讽刺——原来早在三年前行动的最初,梁朝伟的部下就已经摸清了他们的全部底细,只是碍于梁和汤的关系一直没有告诉他(我认为这也是影片的一处硬伤。为了不让梁伤心而置他的生命安全不顾?好部下!)。古语有云“书生无用”,电影中就有集中体现。

    也许有人会诟病剧作不如原著冷冽,但是我认为一个好的编剧必然要打破一些东西,然后才可能重塑一些东西。过分地忠实原著,其实本身就丧失了文学的延展性。哪怕是张爱玲自己来写剧本,也不可能满足所有观众的口味,而这本身就是电影和文字皆能保持旺盛生命力的原因。

我大学室友看王安忆的《长恨歌》,犹记书的封面白底黑字,花钿委地无人收,黑白分明,在记忆里转圈。

其次,这里要点名批评王力宏。国仇家恨,连自己喜欢的女人都保护不了,还打着爱国的旗号一次两次的把自己心爱的女人送上别人的床,你算什么男人?让她去勾引梁朝伟还可以理解,梁之前汤和猥琐男的那一次呢?怎么解释?只能说你就是个孬种,你就没胆。汤问“谁来做”的时候目光分明直勾勾的望着王,可王却一边抽烟一边愁眉苦脸的目光闪躲,要我是汤我就冲上去抽丫两巴掌!在这里我最为汤不值。三年的暗恋和付出,最后换来一句无关痛痒的“真的很抱歉”和一个飘渺虚无不包含一丝责任没有任何承诺性质且迟到三年的吻,也难怪最后汤会面对6克拉大钻戒和梁深情的眼神,百感交集,幡然醒悟,临阵倒戈。这个时候她才意识到什么才是最真实的,才从梦里彻底醒过来。三年一梦。梦醒,看清最本质的东西。其实女人的心真的很微妙,有时连她们自己都弄不清楚。但有一点很肯定,她们需要安全感,需要一个让她们觉得安心的男人。所以我想最后当梁拉着她的手深情说出“我和你一起”的时候,任凭再有抵抗力的女人,也会彻底沦陷吧!
然后说一下汤唯这个角色。说实话,减去了30分钟的“精彩剧情”之后,我看不到这个角色的清晰形象。开始怎样莫名其妙的以当代fans的审美情趣看上王力宏,后来是怎样慢慢被梁朝伟“像一条蛇一样钻进心里”,最后又为什么用自己和同伴的性命来换对梁的一片痴心,我看不清这其中的转变过程和激发因素。汤美丽的大眼睛和窈窕的身材晃来晃去,几场关键表演精彩但有些刻意,让我无法代入。当然我相信李安导演选演员的眼光,所以只能把这一切所有的困惑归结到那被“咔嚓”的30分钟里,从而让我对这30分钟更充满好奇和期待(我是好孩子,不要想歪了)。人家都说影片最精华的部分都在这30分钟里,那我可不可以理解为这是一部讲述由性生爱的影片。生为文青的我平日涉猎广泛,像这种探讨欲与爱,灵与肉,人性与现实的片子也是阅过无数了,但还是觉得长达30分钟的“精华部分
”太猛了。30分钟,情节紧凑的欧美连续剧都能记录主人公半年的人生际遇了,而这两个人,就在床上,在地板上。。。。(贾平凹附身,此处省去600字)。但换一个角度结合王帅哥的态度来想,其实什么青睐什么暗恋明恋不都是那么虚弱和虚伪么?迷惑人心倒最好用。反倒是真真实实的身体接触,虽然短暂,虽然也那么不可靠,但毕竟是真实存在的。体温,触摸得到。亲吻,感受得到。在不长的时间内彼此融合,脱去伪装和束缚,心确实是自由的。也许,人再进化再高级,也摆脱不了动物的最原始特征。当恐惧来临时,请依偎相互取暖,柏拉图见鬼去吧!
正如吴鸿飞的影评中所提到的,李安导演是个太残酷的导演。残酷的不给人一丝希望。他不是一个好的童话家,当然不需要为迎合中国人大团圆的恶趣味,去制造一个完满的结局比如汤和梁最后退隐江湖远走高飞幸福快乐地生活在一起云云。可当最后梁提起钢笔,在决定几小时后在矿场秘密处决汤唯的文件上签字的时候,我还是被这情节格痛了。如此真实的无奈,仿佛宿命的不可逆转。我难过了。李安导演阿,电影不就是一场给观众享乐的春秋大梦么?人们进电影院不就是为了排解现实生活中的苦闷和无奈么?你倒好,给来电影院寻求安慰的观众们以双重打击,当头棒喝。你拍电影都如此较真,何必咧?(可我就是喜欢这样残酷的电影和这样残酷的李安导演。我变态)

演员篇

那时候是真的不看王安忆、张抗抗、池莉,到现在都觉得女人看女人写的东西,得上了一定的年纪,慢慢地才会有代入感。

接着,想谈谈张爱玲和王安忆。在看这部片子的时候,我多次的回想起《长恨歌》里王琦瑶和李主任那一段情爱纠葛。和汤梁恋多么的相似!同样位高权重但如履薄冰急需心理安慰否则立马崩溃的大人物,同样不谙世事天真单纯甘于付出的傻女人,情节有太多的映射。记得《长恨歌》里王安忆写过这样一段话:“两人都是要求安慰的,王琦瑶求的是一古脑儿,终身受益的安慰;李主任则只求一点。各人的要求不一样,能量也不一样,李主任要的那一点,正好是王琦瑶的全部;王琦瑶的一古脑儿,也恰巧是李主任的一点。因此,也是天契地合。”看,多么精准的形容!女人,再强悍,也是甘心要一个全情投入的机会的,一股脑儿,毫无保留。和男人多么不同。我知道王安忆是张爱玲的铁杆fans,这两人也是我心中两个时代不可取代的小资文学的领军人物。也许每个小资女人心中都有一个上海软梦,也同样有着对大权利和被抚慰的渴望。张爱玲的个人经历就是最好的例证。原谅我用“小资女人”这个如此肤浅的词来形容这两个我十分敬佩的作家。可我向来刻薄。小资已经不流行了知道么?可现在流行什么呢?芙蓉姐姐?

     汤唯的光芒和潜质让人无法忽视。看片子的时候不住地感慨:遇到一个身怀绝技的导演,对一个年轻演员来说是多么重要!这样一个五官小巧、额角梢有不齐的新人,李安说他见她第一眼就认定她是王佳芝。许多人质疑,许多人不屑,更多的人半信半疑地拭目以待。而她没有让我们失望。她的表演是渐入佳境式的。如果说学生时候的稚嫩还稍有些本色演出的味道,那么,从她在咖啡馆中见易先生的那场戏起,一切都对了。她不语,她低眉,她含笑注视他,她又绕过他的目光看别处。从那场戏开始,汤唯身体中幽幽的雌性气息似被唤醒,静默中有冉冉的风情荡漾。和梁朝伟的对手戏,丝毫不露怯,竟然让观者有棋逢对手的快感。牌桌上女人们的迎来送往、跟易先生的相互试探、裁缝店里暧昧的对话,都让人不觉相信:她就是王佳芝。

写一个女人的史诗,一直以为严歌苓最入骨,看了王安忆的小说《长恨歌》,瞄了几眼电影,郑秀文的三小姐扮相算清秀可人,可说不上媚。

澳门美高梅手机版,最后,以色戒的主题曲做为这篇文章的结尾吧:
特别黑夜里雨点下得很密
闷透的屋里灯光一丝
窗前雨滴四处逃避
心底的日记混合段数气息
回忆前后在墙壁响起
耳边累积无能为力
前事不断爬进来
早知道是场祸灾
以为可以躲开
这意外意料之外
是天意上天的安排
该走的时候感觉背后湿透
冷已开始蔓延在游走
涌上眉梢淹没心头
记忆不断闯进来
一切变得明白
曾经拥有的爱
比我更需要存在
比我更需要存在
活该不要徘徊
爱就爱只是一场灾
深如海深如海如海
深如海深如海如海
深如海如海如海

     年轻的佳芝因为一腔热情贡献出了自己的童贞,可是第二天清早易太太的一个电话让剧情急转直下——这场戏让人发现了汤唯作为演员的爆发力。她握着电话,手上青筋暴露,脸在抽搐,每一句话都让观者深深体会造化弄人的悲哀。这是她的第一个高潮。

小说讲述了一个女人四十年的情与爱,四十年代,王琦瑶被选为“上海小姐”的第三名,被称作“三小姐”,做了李主任的情人,后来,李主任遇难,王琦瑶成了普通百姓。再后来,与程先生、阿二、康明逊、萨沙、长脚、老克腊

深!如!海!

     珠宝店。老易端详着她戴着6克拉钻戒的手,目光中俨然爱意浓浓。这时的佳芝心中五味杂陈,心中最后一丝防线轰然倒塌,于是低语:“走吧!”(注意:港台及海外版本电影中,此处的台词是“快走!”只有内地版本中汤唯说的是“走吧!”)这一刻的汤唯已经完全融进了佳芝的身体,她的表情幸福而又绝望。这么聪明的女人,她太清楚这两个字的分量了,她太知道有多少人会遭灭顶之灾了,可是她不后悔,因为她已经变成了一个完整的“女人”王佳芝,而不再是一个扁平的“诱饵”王佳芝。

几个男人在情海里翻滚,可惜无一个人与她谈论“起落安妥”。最后女儿同学的男朋友为了金钱,把王琦瑶杀死,命丧黄泉。

    汤唯的演艺之路才刚刚开始,衷心祝福她一路走好。

红颜一生只为一段情,王琦瑶真是把一手好牌打烂的典型,真心疼。

 

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    梁朝伟显然为了这个角色付出了巨大的努力,单从他普通话的进步程度就可见一斑。他终于开始走出了王家卫精心布下的小资情调,带来了从艺几十载之后的一次蜕变。应该说,他和汤唯是在一起成长。新人在琢磨,老人在突破。易先生的台词非常简短,但是几乎每句话都能体现这个人物的复杂。难度之大,使我在观影之后想不出还有哪个华语男星可以胜任这个角色。佳芝在裁缝店里要换下漂亮的衣服,易先生只说:“穿着。”仅仅两个字,梁朝伟却让人嗅到空气里的暧昧和温存。结尾那处,易先生笑说:“我对钻石不感兴趣,我只想看它戴在你的手上。你跟我在一起。”台词戛然而止,但他的表演却余音袅袅。梁朝伟喃喃道出,让人柔肠寸断。他对她由单纯的肉欲,到互生怜惜,再到表白爱意,让人无法拒绝。

红颜一生只为一段情

    这位老牌华语男星,用他的努力和苦心推敲出了一个丰满的形象。他的表演让人忽略了他略显矮小的身材,让人惊讶他在这样的年龄又有了一次质的飞跃。

 

长得好看到底好,有人鞍前马后的给她张罗,比如蒋丽莉母女,再比如程先生。

    王力宏的角色相对单薄。开始的几场戏确实与专业演员有明显差距,让人走不出“优质偶像”的认知层面。但是随着剧情的发展,他开始从戏外走向戏内,逐渐找到了人物的感觉。他在阁楼下笨拙地挽留佳芝,在刑场上对身边这个女人释然一笑,都渐渐有了“戏中人”的感觉。从演技而言,他与汤唯相比最大的缺憾就是:不够忘我。他始终停留在角色之外,有些时候一度要进入了,但又开始游离。如果再多一些光阴和人事的历练,他也有机会成为一个出色的演员。

程先生是真的可怜,从他第一次给王琦瑶拍照的时候就喜欢她了,念念不忘,一直默默地照顾帮助王琦瑶,可在王琦瑶那里连备胎都不算。

 

程先生显然是一个可怜的角色,在书中连个真名都没有,程先生来程先生去的,心疼王琦瑶,怜爱王琦瑶跟康明逊的孩子。

导演篇

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    这是李安心中的《色戒》,带着深深的个人风格的烙印。张氏笔下的冷漠尖锐,经过李安的打磨,在银幕上变成了一个温润如玉的故事。如果你是想在影院里看到一个完全张爱玲式的故事,那么我建议你干脆只读原著。如果你是想看到一部动人的、带有张力和意境的电影作品,那么恭喜你,这绝对是上乘佳作。李安的高明之处,在于他了解自己的风格,然后在张爱玲的作品里找到了可能达成平衡的契合点。片中,佳芝死后,易先生走进美人曾经住过的房间,抚摩床单,瞬间眼泪就已经充满眼眶。他是爱这个女人的,也是他结束了这个女人的性命。原著中易先生从未曾显现出这样温情脉脉的一面,而李安赋予了这个人物爱一个女人的权利。

程先生

    很多人认为这样一个结尾显得太过拖沓,不够残酷,不足以体现张爱玲对人性的批判。但是,对人性的批判并不是以“是否残酷”来衡量的。这个男人是爱上了这个女人,甚至在某一刹那想带着她远离世俗喧嚣——可是这有什么用呢?当大难来临,男人抽身永远比女人快。她是以自己的性命换来了他的苟活,而他只会在她死后缅怀。在我看来,这是更深刻的人性。

不得不承认像王琦瑶那样美颜的女子,生活的确比一般女人有格调,她们的生活态度就是活在当下,看不长远,一生围绕着情欲,是情爱的牺牲品,无论她跟哪一个男人,通往的却都是最差的路。

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