她看似是布鲁斯·威利斯的中国妻子，我被约翰逊的新作完全震撼

罗杰·艾伯特
《芝加哥太阳报》：《环形使者》穿越过去和未来，导演约翰逊和演员们为我们呈上一部曲折离奇的惊世之作。

作者：《芝加哥太阳报》罗杰·艾伯特 /Roger Ebert 译：红衣人

18年前，布鲁斯·威利斯曾在《十二只猴子》中大玩时空冒险；而今，每提及影史上的穿越达人，除了“终结者”施瓦辛格外，布鲁斯·威利斯则当属穿越名录上的头号高手了。至于囧瑟夫，他的穿越之旅则始于2010年的《盗梦空间》，搭档莱昂纳多穿梭于梦境迷宫，俘获了不少女穿越迷的芳心。于是，在这“穿越”概念已然俗滥无余的后穿越时代，欧洲硬汉联手美国小K，共同经历了《环形使者》这一场命运合体。在无限循环的时空杀戮中，过去与未来的交互穿梭，记忆与幻象彼此对抗，仿佛又一场高智商的脑力激荡。然而，事实证明，当“穿越”这个概念被街知巷闻以后，便早已不再是万能神器；正如被反复恶搞后的贞子，也早已吓不死人了。

斯黛西·赖恩·威尔逊《科幻周刊》：《环形使者》作为一部新派科幻片，巧妙的游走于动作和悬疑之间。

    背景介绍：罗杰·艾伯特，美国影评人、剧本作家，普利策奖获得者。艾伯特的电影评论在美国和全球被超过200家报纸发表。他撰写了超过15本书，包括他的电影年鉴。1975年，他成为第一位获得普利策批评奖的电影影评人。艾伯特对电影评分向来以犀利独到著称，在其评分系统中四个星级为满分，能入其法眼的佳片实在寥寥。此次他给出了《环形使者》三星半的高评价，并且大拇指力荐其为：科幻好故事！又聪明又狡猾！

纵观《环形使者》全片，我们不难发现，导演莱恩·约翰逊对“穿越”概念作了一次别具匠心的升级。但呈现效果依然换汤不换药，无论再如何摆谱“穿越”概念，依然是借了《盗梦空间》的圈钱东风。在《环形使者》的世界观建构上，约翰逊以灵肉穿越为基础，同时自发地引入了“封环”、“失环”等科幻技术流概念，甚至最终将人物命运引入轮回造化的东方哲学中。但与此同时，其影像风格却全然不同于以往光鲜亮丽的科幻片，而是以极尽复古的传统色调，构筑出一个时限模糊的科幻世界。在我印象中，大部分以玩概念制胜的科幻片都会采用这个套路，如《第九区》《这个男人来自地球》等。但《环形使者》的弱点却同样明显，其遗憾不在于风格上不够科幻，而是失利于整体气息上不够统一。导演在影片中杂糅了黑帮、动作、西部、科幻、伦理等各种类型元素，表面看似多元化混搭，实则却紊乱了影片的内核，以致主次不分，重点模糊。而其中几场爱情戏更显得暧昧不明，尤其是杀手乔与农场单亲母亲莎拉的那场床戏。于是，在影片上映后，有部分科幻迷抱怨说，这着实是一部打着科幻幌子的伪科幻片，而导演，则一定是个不折不扣的文艺青年。

彼特·特拉维斯《滚石》：影片虽然有点长但相当超值，铁汉布鲁斯·威利斯难得的大展温情，约瑟夫·高登-莱维特达到演艺巅峰。

　　艾伯特的电视节目也在全球播放，并获得艾美奖提名，就是著名的“西斯克尔和艾伯特”。2005年6月，艾伯特在好莱坞星光大道得到一颗星，也是第一位获得该荣誉的影评人。2007年，艾伯特被《福布斯》杂志评为美国最有影响的评论家。他拥有科罗拉多大学、美国电影学会和芝加哥艺术学院的荣誉学位。

对中国观众而言，许晴在影片中的戏份则明显少于预期，她的存在更像是一种可有可无的装饰。影片中，她看似是布鲁斯·威利斯的中国妻子，却像是被主人公幻想出来的人物，是对未来幻想的一种虚构记忆。有人说，这是为影片的自杀式结尾做铺垫。或许，虚设一个若有似无的妻子，确实是割断一个男人未来的最好方式。然而，《环形使者》的表述方式终显得太过俗常，许晴的出没亦远远称不上惊鸿一瞥。由此，布鲁斯·威利斯“为了妻子而杀人”的行为动机，亦显得太过单薄。