又通过溥仪老师的视角辅助叙事,《末代皇帝》这部电影让我对他有了改观

by admin on 2019年8月31日

🎵The Last Emperor

说到溥仪,许多人大概会联想到傀儡、卖国、无能等词。我曾经对这位末代皇帝了解甚微,仅有的一点了解也都不是正面的,因此对他这个人喜欢不起来。

看完《末代皇帝》,心情久久不能平静。百科了一下爱新觉罗·溥仪,更是感慨万千。这是一部伟大的电影,导演(传说中的贝托鲁奇啊)、摄影、编剧、音乐、表演都是满分。电影聚焦了一个悲剧的人物,也聚焦了一个悲剧的时代,五星级推荐。

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《末代皇帝》这部电影让我对他有了改观。影片使用插叙手法,回忆与现实来回交叉,将溥仪的一生娓娓道来。

提示:推荐在观看本影评的同时播放该电影的电影原声——神一样的音乐。

爱历史的朋友们一定没错过这部影片——《末代皇帝》,对,这部被外国人拍的中国历史,却获得了奥斯卡金奖。虽然这部影片名声在外,可我还是最先接触了坂本龙一教授,才抱着极大的兴趣看这部影片的。

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影片首先讲好了一个故事,一个好故事。影片聚焦在了近代中国身份最为特殊的一个人身上,这个人就是末代皇帝溥仪。这部影片之所以伟大,最重要的一点就是它独到的视角——把溥仪当作一个普通人去展现,只是这个普通人处在一个不普通的时代,并且扮演了一个极不普通的角色——末代皇帝。电影把溥仪这个角色刻画得栩栩如生,充满了人味,使观众产生认同感和代入感。影片成功地使我们和溥仪一起地融入了那段波澜起伏的历史洪流当中,深切地体会着他的喜怒哀乐,强烈地感受着近代中国的风云聚变。

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澳门美高梅手机版,这部电影是唯一一部在紫禁城内拍摄的影片,上映以来获奖无数,曾在第60届奥斯卡金像奖一口气拿下九个大奖。

影片采用了双线叙事结构,并使用很多精妙至极的蒙太奇将两条叙事线自然地交织在一起,不得不说,这完全是教科书级别的叙事范例。我们来看影片的第一个镜头,1950年溥仪作为战犯从苏联被押解回国受审,拉着他和其他战犯的火车冒着浓烟滚滚而来。历史就像一列火车,而在火车上人的都是历史的过客,说的更夸张一点,都是命运的玩偶。溥仪3岁即位,当时在风雨中摇曳的中国充满了内忧外患,帝国摇摇欲坠。当了3年皇帝之后辛亥革命爆发,清王朝覆灭,溥仪这个昔日的皇帝瞬间变成了一个囚徒,紫禁城就是囚禁他的监狱。

不可否认的是,这部影片的确有许多亮点。

电影无论场景还是服道化都极大地还原了历史。镜头娴熟大气,音乐一出来,苍凉寂寞感油然而生。

贝托鲁奇在表现溥仪时有两个非常明显的特点,一个是构图,另一个是颜色和光影的运用。在构图方面,绝大多数溥仪的镜头都使用了紧构图,用以体现溥仪的困境——他的一生都被禁锢,早年被帝国禁锢,而后被军阀禁锢,再后被日本人禁锢,日本人投降后被苏联禁锢,再后被新中国禁锢,我们不会同情一个溥仪这个末代皇帝,但我们会同情溥仪这个人——影片中有一句台词重复了很多次,大家可以注意一下,那就是“Open
the
door”(开门)!悲剧时代下的悲剧人物。我想,在那段特定的岁月里,可能再没有人对历史、命运和人生的感悟能超过溥仪了吧。这是怎样的人生,怎样的命运,怎样的历史!?

首先,导演别出心裁地利用闪回的方式,构造了一个当下的溥仪和一个历史中的溥仪,又通过溥仪老师的视角辅助叙事,并运用了交叉蒙太奇的手法。当下的溥仪在影院中看着别人如何评判自己的行为时有如大梦初醒,两条时间线汇成了一条——继续当下的叙事。这样的方式恰当又新颖,避免了枯燥乏味又不会让人产生混乱感,同时又增强了反差与对比的效果——毕竟“监狱”中的溥仪与当日的光景不可同日而语。运用这种方式,整部影片透过清朝末代皇帝溥仪的一生,向我们呈现了从1908年-1946年的中国历史。

这部电影的配乐是一大亮点,恰到好处的配乐对剧情进行了有效的渲染,跟《苍穹之昂》里的音乐有点像,我曾一度非常迷恋。

颜色运用也是本片一大特点。在充满回忆的溥仪童年和少年时代,影片采用的是温暖的色调,而在现实中溥仪接受审查和改造的场景则一律使用了冷灰色调。色调对比鲜明而强烈!光影运用方面,本片也是教科书级别的。导演对待溥仪非常“刻薄”——从溥仪小时候开始直到影片最后,溥仪脸上的光影都在强烈的斗争——他的内心何尝不是?影片的最后一个镜头令人印象深刻,老年的溥仪重回故宫,在龙椅前遇到了一个戴着红领巾的儿童,溥仪从龙椅下摸出了一个自己小时候玩过的蛐蛐罐并交给了这个儿童。看着这个天真的儿童玩着蛐蛐罐,溥仪笑了。这时候溥仪脸上的影子全部消失了,溥仪微笑的脸上充满着光辉和慈祥——光影斗争消失了,他内心的斗争也终于消失了。就在那一年,溥仪离世。

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要说一生跌宕起伏,怕是没有人比得过溥仪了。他一生三次登基三次退位,从高高在上的帝王到卖国求荣的名族罪人再到与世无争的花匠,试问还有谁的一生如此曲折离奇?

历史的洪流中,我们都是过客,都是玩偶,也都是囚徒——《末代皇帝》,一部伟大的电影。

亮点之二便是饶有趣味的叙事视角。在西方导演的镜头下,我们清楚地看到了一些荒诞的事实。比如上千的臣民在乳臭未干的小男孩面前频频扣头,皇帝不准戴眼镜,文革时期伴随着滑稽的动作卖力地喊着口号的女红卫兵······这些曾经在书中、影视中看到过的场景,以一个第三者的视角拍下来,反讽的意味便加重了。

光绪暴毙,慈禧命人用十六台大轿接他进紫禁城,影片这里弥漫着氤氲诡异的气氛。至此,溥仪开始了他这被囚禁的一生。

PS:最近实在太忙,但不能因为忙而迷失了方向,唯有厚积方能薄发。光影的旅程,虽然独单,却充满浪漫!——写于2012年7月28日晚23:56,影舞映画电影工作室

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亮点之三呢便是影片的重复蒙太奇。不仅是场景的相似,在音乐上也做到了重复。溥仪儿时与乳母告别的场景与成年后与妻子告别的场景是那样的不谋而合——两个生命中最重要的女人,都被人以不辞而别的形式抽离开他身边,同样的关门,把这个可怜的皇帝永远地桎梏在了门的后面,桎梏在了顽固腐朽的体制中。而坂本龙一的音乐,更加强了这种情绪的渲染,让人不由地悲从中来。借用一段话心疼一下溥仪:“所有的离开你都赶不上,所有的门你都打不开,所有的人都是撒谎者。”也许他不是一个罪人,而是一个在现实的洪流中无能为力的平常人。

面对行将就木的慈禧,他学着父亲的样子给她磕头叩首。慈禧说封他为万年皇帝,他吮着指头歪着脑袋看着她,对于皇帝这个词他依旧不胜明了。

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