我不知道该从这部电影中得到怎样的思考,可以让人哭的电影是好电影

by admin on 2019年8月30日

     趁热写点直观的感受。。。
     果然是感人至深的家庭伦理剧。《唐山大地震》这样的标题对于这部电影显然只是一件华丽宏大的外衣。没有对历史真相的坚持,没有体制层面的反思,冯小刚也只能靠好莱坞的特效和感人的情节来赚取观众的眼泪。。。和票房。。。
    同时,电影中也没有出现好莱坞灾难片中预言灾难的先知和最终拯救全人类的大英雄,如果真要像冯小刚那样将之称作“灾难片”的话,那也只能是一部中国特色的伪灾难片。。。
    眼眶湿了以后,我不知道该从这部电影中得到怎样的思考。。。

     从1997年标榜着“中国大陆第一部贺岁喜剧”的《甲方乙方》开始,冯小刚的电影在商业上一步步累积起来的成功是有目共睹的,十三年间从观众口袋里掏走超过十亿元人民币的傲人票房成绩,让如今的冯小刚有了“独孤求败”的资本,这个曾被观众视为“喜剧贺岁”专业户的电影工作者从《夜宴》开始也玩起了转型,这下出手便一发不可收拾,从某种意义上说正是由于这次转型,观众才得以领略到冯氏战争片《集结号》的嘹亮之音,才可能有了今天这部冯氏灾难片《唐山大地震》的出现。

有时候,可以让人哭的电影是好电影。
有时候,可以让人笑的电影是好电影。
而有时候,没有让人哭也没有让人笑的电影,同样是好电影。
好的电影,不是以让观众哭或笑为目的,而应该是看后能给我们带来思考,带来感动(感动和哭,两码事!),至于哭或笑,这不过是人的思维在经过以上过程之后的一种宣泄方式而已。
《大地震》让很多人哭了,当然我也哭了,可是我咋就哭的这么不痛快!
很显然,这部电影并没有达到他本可以达到的高度。冯小刚想通过极具震撼力的画面和足以以假乱真的影视特效,来表现那种灾难面前人的渺小和脆弱;想通过几个人物的命运纠葛和历史时代的变迁,来表现某种忠贞不移的爱情以及那些不可磨灭的亲情。但是他只做到了表面,却没有在更深的层次上触动灵魂与人性的软肋。于是,本应该是最大看点的哭戏,就变得不再让人信服。
灾难片是一种特殊类型的影片,如果仅仅做成纪录片,那显然会是极其枯燥的。纵观好莱坞的一些灾难片,像《铁达尼号》,《完美风暴》,《世界末日》,《海神号》,《后天》,以及去年那部被称为灾难片终结的《2012》等,同样都是通过一些人物的命运纠葛,穿插或亲情、或友情、或爱情、或杂糅在一起的故事,再结合好莱坞更佳先进和完善的科技手段,来带给观众视觉和心灵上的极大震颤。然而不同的是,以上提到的影片,他们都成功了,而《大地震》,只能说是及格了。
于是,在我的观影记录里,《大地震》只能被划为普通的一部。
事实上,灾难片更多的确实是用哭来作为卖点的。但这个卖点,只能说是之一,却不是全部。仅仅靠一些特效,和几个简单的数字标注时代的变迁,这些都是无法诠释人内心深处复杂而微妙的感情的,更别说去表现历史的厚重和沧海桑田般的人间悲喜。故事本身就拖沓了,再加上一出出空洞的情节,更要命的是剪辑上的衔接缺失,这些都足以葬送一部电影。
在这里不得不提的是,在观影的过程中,竟然有多次的笑场。也许生活里本来就是有悲悲喜喜苦苦乐乐,人不会永远只是活在悲伤的过去里,但是这部电影里的几次小幽默,却让人觉得有些突兀。冯小刚似乎习惯性的把他在喜剧片里所用到的一些诙谐手段用在本片里,想要调节一些气氛,但是他显然处理的不好。比如陈道明说“大学里也出了不少废物”,李晨说
“小震不用跑,大震跑不了”,比如徐帆和李晨在路口烧纸时的几句台词,等等。在我们旁边的座位上有一个小女孩,当张静初问陈道明“妈妈放哪里”的时候,那小女孩很大声的说“放床上”,此时的场景应该是极压抑的,但影院里却顿时一片笑声。这小女孩还多次问到妈妈“妈妈怎么还不哭啊?”真是啼笑皆非(所以孩子看不懂的影片,家长最好别带着一起看)。至于影片中出现的几次植入广告,也是笑场的原因,但实话说还不算扎眼。
这里还想说说徐帆,客观来讲,她的演技还是不错的。特别是震后让她选择救弟弟还是姐姐的时候,鼻涕口水眼泪一起流,还是很有张力的。最后和女儿相认后的几个场景也是可圈可点。但惟独她那嗲声嗲气的语调,着实让人受不了。下意识的就会觉得演的太浮,太飘,压不住。相比来说,在影片后期汶川地震情节中同样扮演妈妈的刘莉莉,在女儿右腿被锯的血腥画面和让人窒息的管弦乐映衬下撕心裂肺的呐喊情节,却成为这部影片最最要命的泪点。
陈道明依旧贡献了自己精湛的演技,男人,丈夫,父亲,诠释的淋漓尽致。张静初,陆毅,陈瑾还有其他几个昙花一现的演员,同样为这部电影增色不少。
然而,电影,不是有了好的演员就能成功。在IMDB排行中永远处于前面的那些影片,《教父》,《辛德勒名单》,《低俗小说》,《搏击俱乐部》,《阿甘正传》,《肖申克的救赎》……等等等等。除了那些早就成为全球影迷心中偶像的演员,更重要的,是他们都有一个动人的故事,完美的剪辑,和一曲曲绝佳的配乐,当然,还有出色的导演。于是我再次想起马丁斯科塞斯,想起罗伯特德尼罗、阿尔帕西诺。我也想起瑟吉欧•莱昂,想起《美国往事》,愈是回味,就愈是品的更多。五味杂陈方是正常的生活,沉浮跌宕才是精彩的乐章,那部影片里,有我们全部的人生。
还是回归《大地震》,也许吧,冯小刚,毕竟只是冯小刚,不是张艺谋,也不是陈凯歌,更不是好莱坞的大师巨匠。即使张和陈早已经沦陷于商业电影的茫茫大海,但至少还有《活着》、《霸王别姬》等这样的影片曾经带给我们思考与感动。冯小刚,还是更适合拍一些类似《天下无贼》、《非诚勿扰》这种小品级的精致片子,更高深的,就别碰了吧。
最后想说,这部影片,值得一看,但不要期望太高。

      但如《唐山大地震》这样题材的电影并不是一般的商业导演所敢于触及得,因为这样的电影必定将会涉及一场巨大的名族灾难,对于商业导演来说这意味着很大的商业风险,而省力又赚钱对于他们而言才是王道。在大陆导演当中冯小刚不是最会拍电影的那个,但说他是最聪明的绝对没有人敢说二话,那么这样一个聪明人,一个拍电影的二把刀,他凭什么就敢去拍《唐山大地震》这样一部高难度电影呢?相信在有了成功拍摄《集结号》这样大片的经验、有了对于内地观众情感脉络的十足把握,再加上来自政府的巨额资金支持,冯小刚挺直腰板信誓旦旦地说在那里叫嚣着“票房五亿”也并不奇怪了。

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