年少的雷纳多对美好充满了向往,为这部电影的名字进行翻译的那个人肯定非常具有艺术情怀

by admin on 2019年8月21日

为这部电影的名字进行翻译的那个人肯定非常具有艺术情怀。我在看了该电影海报上的英文原名MALENA的时候,暗自庆幸,幸好中国人普遍没有把它翻译成玛莲娜,否则我肯定把它和丁度•巴拉斯的《美兰达》联系起来,倘若那样,真是折煞了导演的诗情画意,罪过罪过。

刚看完了西西里的美丽传说,趁着还有些记忆赶快敲下这一篇文章表达出自己淤积在心中的愤懑和心疼。

西西里的美丽传说 玛莲娜:美丽高贵纯贞,是美好的化身。
年少的雷纳多对美好充满了向往,而这个意大利小镇上上的青年和中年的男人满满色欲和占有欲,妇人充满了嫉妒憎恶。
在这个小镇,男人们在占有欲和对妻子的害怕之间斗争着,虽然战争动乱,然而人们,甚至孩子,谈论关注的焦点始终是玛莲娜。
红颜祸水,招致灾难。
她牵动着整个小镇的心,人性一步步走向黑暗,玛莲娜逐步陷入黑暗的深渊。
影片借助少年雷纳多的视角,向我们展示了人性。 经典句子
岁月匆匆,我后来爱上过很多女人。她们在我的臂膀中问我爱不爱她们,我都会说,爱。但是我最爱的女人,却从未问过我这个问题。
她有什么罪过?她唯一的罪过就是太美丽。
从现在起,我就在你身边。永远,我保证。只要给我时间来成长。
她有皱纹了,她变胖了,但她依旧美丽。

中国古人有一句话:自古红颜多薄命。影片结束后,充斥脑海的虽说是命运多舛的哀叹,却更多活色生香的美丽胴体。更重要的,这种胴体从一个小男孩的偷窥、幻想出发,则更具有了一种非常朴实的、简单的情怀。
影片的唯美就从这里开始。
“当我还只是十三岁时,1941年春末的那一天,我初次见到了她……一天,墨索里尼向英法宣战,而我,得到了生命里的第一辆脚踏车。”西西里的岸边,一群少年坐着等候玛莲娜的路过,一路随她奔波,充满了最为纯洁的欲望,不带任何功利、条件。很难说几个男孩能够具有多少欣赏的眼光,但是,这种单纯的情窦初开,配之以意大利当年独特的市井风情,充实的缓和的阳光,以及玛莲娜的性感短裙丝袜,充满挑逗的高跟鞋,构成了一幕别有风味的视觉体系。
作为传统的东方人,向来以为传说中的仙女,或是娥皇女英,或是嫦娥才可拥有不是人间烟火般的美丽。而在本片中,几乎没有台词的玛莲娜一颦一笑却处处洋溢着沟人魂魄的魅力,让人不忍直视,也不舍得触碰,而莫尼卡•贝鲁奇的完美身材无疑也为玛莲娜的完美更加深了一层注脚。
当然,美丽只是一个方面。另一个方面,导演吉塞普•托那托刻意夸大了玛莲娜在整个小镇居民心中的形象,那种无时无刻不在的意淫,那充满了欲望的眼神,遍布小镇的每一个角落。我记不清影片中玛莲娜有多少次婀娜的走过小镇的街头,只记得,目不斜视的玛莲娜总是能够吸引太多的目光,那种层次上的对比,庸俗和圣洁的不经意间的碰撞,给我留下太深的印象。

故事讲述了二战时13岁的雷纳多看见了刚来到西西里这个小镇的女人玛莲娜,尽管他只有13岁还是个孩子,但他狂热的喜欢上了她,是那样的真诚,毫无保留,性幻想的是她,上课时想的是她,甚至骑车跟踪她。玛莲娜毫无疑问是这个小镇上最美的女人,每过之处都会引得所有的男人们驻足观看,但是和雷纳多纯真热烈的爱不同,这些男人们只是想找到一个性欲的出口,女人们也因为玛莲娜的美丽而嫉妒她。

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中国还有一句古话:红颜祸水。似乎董卓就是因为貂蝉才死的,吴王就是因为西施才亡的国,吴三桂就是因为陈圆圆才当汉奸一样。
呜呼,此论调且休谈。当玛莲娜持续地给他们带来欲罢不能的幻想愉悦,当得知她是一个寡妇又纷纷找上门寻欢的时候,玛莲娜就已经成为祸水了。这种祸水无关国仇家恨民族大义,仅仅是因为小镇的男人们在幻想中、在物质交换中获得了快感。所以,我看到,当玛莲娜把脱出街头肆意凌辱的时候,那些围观的人们,他们的表情出人意料的复杂——除了那个小男孩,当然,小男孩的感情也是复杂的,但却是那种单纯的分不清是非的复杂,远远有别于夹杂于肉欲和怜惜间的复杂。
在这一方面,玛莲娜甚至不及貂蝉、西施和陈圆圆,因为这一次,玛莲娜几乎是众矢之的,是镇上所有女人的噩梦。
美丽并没有错,但是美丽有罪。
我经常在梦中想,那个传说中的撒旦,是不是曾经美若天仙?到现在,我才隐约明白,弥尔顿的长诗《失乐园》的真谛。

玛莲娜的丈夫奔赴前线,小镇上关于玛莲娜的流言四起,人们理所应当的认为,这样的美丽,又怎么能耐得住寂寞呢?亦或者是人们基于阴暗的心理,忍受不了纯粹的美丽才想要破坏它,但雷纳多知道玛莲娜自始至终都忠诚于她的丈夫,玛莲娜在他的幻想中愈发缥缈成只可远观不可亵玩的女神形象,但是随着战争的进行,从前线传来了玛莲娜丈夫牺牲了的消息,小镇上更加沸腾了,对于男人而言,无主的玫瑰,谁不想去沾染呢?对于女人而言,她们深切的感受到了玛莲娜的美丽对于她们的威胁。

也许还有纯真。
要是年龄大上10岁,小男孩雷纳多的偷窥就应该算是无耻和变态。但是,在这里,我想观看电影的所有人都抱着奇怪的心理捉摸这个小男孩的举动。
也许这是导演的艺术手法,但无可否认,从他的视角,他不但看到了玛莲娜独守空闺的寂寞,还看到了一个个男人的丑恶嘴脸和玛莲娜的无奈,以及最后的自甘放弃。
最让人心痛的是,尽管已经突破了所有的防线,出现在人们视线中的玛莲娜依旧不落风尘,聘婷出众,让人从心底发出无限的落寞感。没有惋惜,只有落寞。
正因为如此,对于小男孩最后为玛莲娜默默所作的种种事情,我抱着一种很是惆怅的心态在观看。幸好,小男孩的心灵没有被扭曲,但是,一旦他发现,他所作的所有的善意的努力,依旧会淹没在世俗的烟尘中的时候,他将作何感想?
由此想起了导演吉塞普•托那托的另一部经典电影《天堂电影院》,那部影片中的那个男孩,出于同样的年代,想必,要幸运得多了。
这个时候,有点痛恨导演了,他不该让我们从一个男孩的眼睛来观察着一片人性的世界,特别是充斥了肉欲和嫉妒的世界。这让我们充满了怀疑,充满了矛盾,充满了失重感。

图片 1

第三次引用中国古话:木秀于林,风必摧之。
无论是特洛伊战争中的海伦,还是唐明皇的娇妻杨玉环,还有上文提到的众多佳人,似乎都解释不了玛莲娜的境遇。在她们的故事中,大多是男人惹下的事端,最后全部迁怒于弱骨的女人的身上;但至少,这些女人还能得到一份真挚和真诚,“冲冠一怒为红颜”,也并非每个女人都能得到。而玛莲娜呢,几乎要一人承担这些罪责,这些由于她的美丽而遭致的男人迷乱女人嫉妒的罪责。
所以,当玛莲娜天生丽质纯洁高贵的时候,人们不得不压抑心中的种种情绪,而一旦她为世俗所迫沦为妓女的时候,幸灾乐祸的表情时而出现在了人们的眼中。
似乎,人们总有一种心理,因为你的性感,所以你就不可能没有诱惑,因此,在贞节的法庭上,你只可能是被告而且一定会败诉;因为你的优越,所以人们总希望看到你的痛苦和毁灭,以满足自己无法得到、无法享有的心态。
这样的话似乎还能说出好多。只不过,所有的人性至此,已经再也难以扭转,所以,谩骂的口水并没有随着玛莲娜的伤痕累累而停止,逝去的,只有和房子、生计一起离去的美丽。

玛莲娜就是美得化身

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