我只能说当时人们的思想是受禁锢的,《海上钢琴师》又名《声光伴我行》

by admin on 2019年8月21日

《西西里的美丽传说》

32岁就拍摄了怀旧色彩浓厚的《天堂电影院》的托纳托雷,在这部影片中仍然很好保持着对少年时代喜剧性的描绘与感伤忧郁的怀念情绪之间微妙的平衡。会心的微笑与若有所失的惆怅,融合成这段西西里美丽的传说。在这部影片里,托纳托雷在暗地里叙述着一个关于“美”的传说:美的消逝,美的破碎,美的悲剧,美的怀想。玛莱娜就是里纳多/导演心目中美的化身,她是那样美得超凡脱俗,美的令人震撼,小镇广场上所有男人和女人的目光可以作证,因为那里面满是觊觎垂涎、嫉妒仇恨,托纳托雷不断强调着这种美的震撼,一次次地重复在影片中形成优美的节奏。绝世稀见之美是难以融入尘世的,这是一种被凡间诅咒的美,一旦从仰视的宝座上跌落,它就会被凡间吞噬、毁灭。
 
  在影片最后,饱受摧残的玛莱娜和失去右臂的丈夫尼克回到故乡,虽然还是几乎同样的装束,但她已经没有当初的耀眼魅力,也没有那么目不斜视、自信从容。她终于回到了凡尘人间,但代价就是美丽的消逝。惊世的美就这样被世俗毁灭,眼角已经有了皱纹的玛莱娜终于被小镇上的人接受,包括那些曾经控告、侮辱、毒打她的粗壮妇女。她开始像一个主妇一样和邻居打着招呼、买西红柿、讨价还价。美就这样死了,留下的只是少年心中一段悲伤的传说。

说实话,对意大利巴西印度这种电影还是挺喜欢,演绎的朴实平淡,而大多都是战争中展示出的温情。
之中不乏喜欢其中的美女,印象最深有两个,《善良的谎言》中的印度第一美女艾西瓦娅·雷,《风筝》中的墨西哥美女芭芭拉·默瑞。第三个就是《西西里的美丽传说》中的莫妮卡·贝鲁奇。
看这部电影起衷是因为意大利导演吉赛贝·托纳多雷,他的三部作品——《天堂电影院》(又译星光伴我心),《海上钢琴师》(又译声光伴我飞),《西西里的美丽传说》(又译真爱伴我行),被定义为“时空三部曲”或者是“寻找三部曲”。导演运用了一种相同的叙事结构——“回到”。不过我对这个“回到”倒也不知很清。
《西西里的美丽传说》这部片子主演是那十二岁的小孩,倒不如说通过他刻录了当时二战人民心中的思想,经济基础又决定上层建筑,玛琳娜是那个时代的悲剧,由当时自身生活条件以及所处地位所决定,我只能说当时人们的思想是受禁锢的,思想深陷囹圄,对玛琳娜的徒打倒也说的清。如同中国电影《白鹿原》中的田小娥,也是那个时代的悲剧。
说说维利图,这个小孩青春萌动,荷尔蒙被激发,这个年龄应该有的这些是被普遍认知的,当时人们的思想很保守传统,就犹如中国青春教育,一直延展不开导致自家孩子走上犯罪也多的是,没有被形成系统的青春教育根源于封建思想,总觉这属于晦涩的话题,需要逃避。维利图一家明显是父亲处于一家之上,当被父亲发现偷了玛琳娜的内衣被毒打被关禁闭这样说得清,最终其父亲将他送之妓院,让他初尝禁果。我想说的是如果很关心子女倒也不必走这一步,正常时期正常教育即可。这些都是需要被家长引导的。
说说玛琳娜,她是全镇最美的女人,因其丈夫被宣布牺牲战场,因此遭受男子的玷污,女子的嫉妒与轻蔑,但是玛琳娜极力无视这些,对丈夫的忠贞、内心的极大抗压力也由此可见。
当被那些如刽子手般的老妇们毒打后,我一直认为她会选择自杀,(在院子中拾掇菜园那场景就一度以为会自杀)因为我觉得饱受屈辱,尊严扫地,该如何苟活于世,最终牵着丈夫的手重回小镇,镇上的老妇们对其“关心”或者说是阿谀也无不透露出战争年代人们的行为是如此恶劣,思想如此乏味,言语如此中伤。
维利图对玛琳娜的爱不单单是青春懵懂的小孩的简单思想,更是与那些伪劣的老妇老男人们的本性对比,玛琳娜的丈夫黎诺因为维利图才重新与妻子团聚,结局导演还是没安排玛琳娜与维利图相识,倒也是完整的。这种回忆是值得一辈子留恋。

看的动机当然是听师兄提到了西西里这个地名。

  意大利导演托纳托雷的三部作品——《天堂电影院》(又译星光伴我心),《海上钢琴师》(又译声光伴我飞),《西西里的美丽传说》(又译真爱伴我行),我们可以将它们定义为“时空三部曲”或者是“寻找三部曲”。导演运用了一种相同的叙事结构——“回到”。
  在《天堂电影院》里是多多回到童年的小镇,他回到电影的真实与自己似乎已经消逝的爱里;在《海上钢琴师》里是落魄的小号手回到曾经与“
1900”相处的废弃轮船上,回到最贴近“人”的音乐里;在《玛莲娜》里是当玛莲娜跟随丈夫重新回到带给她耻辱的小镇,回到她存放在小镇上的对一个人的爱里。
  托尔纳托雷的西西里是温馨的,也是残酷的,是幻想的,也是写实的,他让玛莱娜活了下来,他让美丽蜕化成平庸,让曾经的美丽化为心中独有的记忆、美丽的传说。也许导演真的是在怀念一位生命中曾经美丽的妇女,但他也是在明明白白地讲述一个关于“美丽”的西西里传说。

还在豆瓣影评上看到过,说导演三部作品:

《天堂电影院》又名《星光伴我行》

《海上钢琴师》又名《声光伴我行》

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